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79 Artes recreativas y de la actuación - Sports, games and entertainment

Sumapaz es un texto concebido para el teatro de muñecos. La relación que he mantenido con esta forma particular de teatro durante varios años y el poder que le atribuyo como dispositivo teatral, han hecho que concentre mi atención y mi esfuerzo en esta tarea. He optado por el teatro de muñecos por una relación de auto-abandono, ausencia, distancia, vacío, que he percibido como característica de esta forma de arte escénico. En el teatro bunraku, por ejemplo, el titiritero se viste de negro estableciendo un código con el espectador de ausencia, de negación. Negro es no, negro es ahí no hay nadie. El titiritero se abandona al muñeco, su presencia es abolida aun permaneciendo a la vista del espectador. Eso va muy en línea con el espíritu del texto: cuatro tipos arrojados a voluntad a un no-destino, a un espacio y un tiempo rescindidos e imprecisos. Cuatro tipos que, tácitamente, dan por sentada una manipulación de sus avatares. El abandono es una condición de su existencia: no son de aquí, no saben bien adónde ir, no saben a ciencia cierta dónde están. Han huido de la pretensión absolutista de tener el dominio de todo. Pero, ¿de qué han huido? ¿Huyen, de hecho? Por lo menos toman distancia. Y en esa distancia, atisban su presencia. En la historia colombiana reciente siglo XX hasta el presente, el páramo ha sido una zona de conflicto. Allí se guarecieron las milicias campesinas que lideraran personajes como Juan de la Cruz Varela, de quien oí hablar mucho cuando era niño. El páramo es un espacio de difícil domesticación. Ha resistido la embestida civilizatoria y se encuentra medianamente aislado de la drástica transformación del territorio que han sufrido, por ejemplo, las sabanas o los bosques andinos. Es mágico. No necesita dioses. El cielo desciende sobre el páramo. Cielo y tierra son una misma cosa. El páramo aparece y desaparece ante los ojos de quien lo visita. Es raro pero, a medida que el gesto avanzaba, el páramo, como referente en la creación del texto, también fue desapareciendo y apareciendo. A veces me parecía un espacio extremadamente imponente, a veces casi que inexistente., Abstract. Sumapaz is a text designed for puppet theater . The relationship I had with this particular form of theater for several years and I attribute to him as a theatrical device , have to concentrate my attention and effort in this endeavor. I opted for the puppet theater by a relation of self- abandonment, absence , distance , empty, which I perceived as characteristic of this form of performing art. In the bunraku theater, for example, the puppeteer dresses in black with establishing a code viewer absence of denial. Black is not black no one is there . The puppeteer is left to the doll , its presence is abolished whilst remaining within sight of the viewer. That is very much in line with the spirit of the text : four types thrown at will to a non - target , a space and time terminated and imprecise . Four types tacitly take for granted a manipulation of their avatars . Abandonment is a condition of their existence : they are not from here, do not really know where to go , do not know for sure where they are. They have fled the absolutist claim to have mastery of everything. But what have fled ? Huyen ? Fact ? At least take away. And at that distance , peep his presence. In the recent Colombian history XX century to the present , the moor has been an area of conflict. There peasant militias will lead characters like Juan de la Cruz Varela , who heard a lot as a child took refuge . The wilderness is a place of hard domestication. It has withstood the onslaught of civilization and is fairly isolated from the drastic transformation of the territory they have suffered, for example, the Andean forests or savannas . Its magical . No need gods. Heaven descends upon the moor. Heaven and earth are one . The moor appears and disappears in the eyes of the visitors . It is rare , but as it progressed the gesture , the moor , as a leader in the creation of the text, was also desapareciendo y apareciendo. A veces me parecía un espacio extremadamente imponente, a veces casi que inexistente.

Tipo de documento: Tesis-trabajos de grado - Thesis Maestría

Colaborador - Asesor: Vallejo de la Ossa, Ana María

Información adicional: Maestría en Escrituras Creativas. Línea de Profundización: Dramaturgia

Palabras clave: Sumapaz, Drama, Teatro de muñecos, Puppet theater

Temática: 7 Las artes; Bellas artes y artes decorativas - Arts and recreation 79 Artes recreativas y de la actuación - Sports, games and entertainment8 Literatura y retórica - Literature





Source: http://www.bdigital.unal.edu.co


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Sumapaz Javier Gámez Alfonso Universidad Nacional de Colombia Facultad de Artes, Maestría en Escrituras Creativas Bogotá, Colombia 2013 S u m a p a z |1 Sumapaz Javier Gámez Alfonso Tesis presentada como requisito parcial para optar al título de: Magister en Escrituras Creativas Directora: Maestra Ana María Vallejo de la Ossa Línea de Profundización: Dramaturgia Universidad Nacional de Colombia Facultad de Artes, Maestría en Escrituras Creativas Bogotá, Colombia 2013 S u m a p a z |2 A los cuatro puntos cardinales: Helena, Katerinn, Evita y Ana María S u m a p a z |3 El hombre tiene el impulso de arremeter contra los límites del lenguaje. Piense, por ejemplo, en el asombro de que algo exista. El asombro no se puede expresar en forma de pregunta, ni tampoco hay respuesta para él. Cualquier cosa que podamos decir debe, a priori, considerarse solamente como sinsentido. A pesar de todo, arremetemos contra los límites del lenguaje. LUDWIG WITTGENSTEIN Lo que quiero hacer es aprender a ver lo que está allá afuera, mirar hacia afuera, obtener tan lejos como sea posible una conciencia del entorno. WILLIAM BURROUGHS S u m a p a z |4 Contenido Pág. 1. Sumapaz .
5 2. Escrito en torno al proceso creativo de la obra Sumapaz .
76 S u m a p a z |5 1.
Sumapaz Sumapaz Texto dramático para teatro de muñecos PERSONAJES BILL, escritor estadounidense WERNER, director de teatro, fotógrafo aficionado BAUDELINO, indígena KLAUS, actor de teatro BLACKY, un mendigo ****** ANDAGOYA, un conquistador NUÑO, un soldado MELCHOR, otro soldado BILL es un hombre que ha vivido en Colombia unos veinte años.
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Así que tiene el acento ‘gringo’ pero habla muy bien el español. S u m a p a z |6 Responde en su fisionomía al escritor norteamericano William Burrough...






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