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Capítulo 4. Conclusiones- La ruptura interna del estereotipo de familia mexicana clase mediera que manifiestan los discursos de Héctor Azar, Antonio González Caballero y Hugo Argüelles - Departamento de Filosofía y Letras. - Maestría en Lengua y Literatura Hispanoamericana. - Escuela de Artes y Humanidades - Universidad de las Américas Puebla.

Autor: González Hernández, Alejandra

Fuente: http://catarina.udlap.mx/


Introducción



CONCLUSIONES Llegamos finalmente a la parte donde habremos de verter los últimos comentarios en torno a los textos de nuestros autores estudiados a fin de puntualizar la importancia de su trabajo realizado para nuestra sociedad, al emplear como motivo de su discurso a la familia mexicana. Porque como hemos leído, Azar, González Caballero y Argüelles nos muestran diferentes familias que tienen a su alrededor problemas de dinero, soledad y egoísmo, entre otras cosas, elementos que en repetidas ocasiones señalamos como factor común de los textos estudiados y uno de los tantos motivos por los cuales decidimos seleccionarlos para este proyecto. Obviamente, abundando en estos factores, no hemos considerado nunca la posibilidad de que se trate de una casualidad el hecho de que tres autores mexicanos contemporáneos hayan utilizado elementos similares en sus textos más destacados y premiados por la crítica, sino que más bien creemos que se trata del deseo implícito de dar un mensaje a la sociedad de su momento y a la vez responder a las necesidades de expresión de su tiempo. ¿Qué nos quieren decir con sus personajes, sus diálogos y la propia trama de una historia que pudiera ser de cualquier familia mexicana? Eso es justamente lo que hemos tratado de descifrar a lo largo de este trabajo a fin de proporcionar al menos una interpretación de su discurso. Recordemos en este sentido, que poco antes de que Azar, González Caballero y Argüelles abordaran esta temática, otro texto -aunque considerado por Rosalina Perales como parte del teatro costumbrista- Los frutos caídos (1955) de Luisa Josefina Hernández ya había tocado este aspecto con su personaje de la mujer divorciada que se ha vuelto a casar y durante su segundo matrimonio teme dejarse seducir por el encanto de otro hombre con quien trabaja y es algunos años menor que ella. De hecho, Rosalina Perales en Teatro mexicano contemporáneo tras considerar que es a partir de 1950 cuando comienza a desarrol...






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